影片：赛马皮特高清完整版
导演：安德鲁·海格
主演：崔维斯·费米尔,史蒂夫·茨恩,查理·普拉默,科洛·塞维尼
和父亲搬到了波特兰，在意外发现了驯马场之后，查理开始了他一段刻骨铭心的夏日之旅。《赛马皮特》是导演安德鲁·海格的第三部电影长片，之前的《周末时光》和《45周年》收获广了泛好评。
海格擅长处理细腻的情感关系，影片风格沉稳朴实，却能在生活流的缓缓..
和父亲搬到了波特兰，在意外发现了驯马场之后，查理开始了他一段刻骨铭心的夏日之旅。《赛马皮特》是导演安德鲁·海格的第三部电影长片，之前的《周末时光》和《45周年》收获广了泛好评。
海格擅长处理细腻的情感关系，影片风格沉稳朴实，却能在生活流的缓缓推进中，积蓄出悠远绵长的劲道，令人回味无穷。这样的一份劲道与余味同样见诸于《赛马皮特》。
影片采用自然光拍摄，导演力图用最真实的图景还原生活原貌，影片的视效大多时候看起来平平无奇，却往往又在不经意间捕捉到生活中的诗意和大自然的优美景象。例如对自然光线与人物映射时的处理，荒漠中宁静湛蓝的天空与贫瘠荒地的比照，以及傍晚时分天边斑斓绚丽的色彩。
还有海格独特的长镜头，在影片中，你不大能注意到长镜头的使用，这些镜头技巧都被小心掩藏在生活流的叙事之下。
以遛马的一场戏为例，随着查理领着皮特一趟趟的转圈圈，摄影机一直小心地以旁观者的直观视角出发，摄影机的来回运动是为了展现查理与皮特的情感交流，查理欢快的心情，间或夹杂着德尔和他朋友议论。
影片的场景大多集中在室内和荒漠中，在这一内一外，导演花了很多心思去设计画面构图。在室内场景中，导演使用门、窗、栏杆等物件来切割画面，令原本就狭小的室内空间显得更为逼仄。
这种处理所造成的压迫感，符合了男主角查理的身份和状态，也就是说，在影片前半部分集中于室内场景的时段，查理代表了压抑，不得已，被规训的社会属性。
这与后来查理和皮特一人一马置身于荒漠中的广阔天地间形成了鲜明对比。在荒漠中的查理虽然食不果腹，邋里邋遢，却在顽强地为着一个活生生的生命所奔走，代表了生命的尊严。
《赛马皮特》的主要矛盾集中在一匹名叫“Lean on Pete”的赛马上，当皮特能够赢得比赛时，它的主人德尔和女骑师邦尼会饲养它，而当它的腿受伤，不能继续比赛时，德尔和邦尼就决定把它卖走。
女骑师邦尼反复告诫查理的一句话就是，“千万别对一匹赛马产生感情”，赛马只是赛马，当它没有利用价值时，你不得不把它丢弃。而查理在与皮特的交往中，已经对它产生了浓烈的情感，形成了惺惺相惜的依恋。
在我看来，皮特后来的带马出走，表明了他对以德尔和邦尼为代表的成人世界游戏规则的反抗。他主动选择了自我流浪，哪怕受苦与磨难，他也要为皮特找到一个安身之所，决心与成人世界里实用、冰冷的处世态度相背离。
虽然历经了磨难与波折，查理的一意孤行也遭到了巨大的代价——“Lean on Pete”死于车下，可查理为了这匹赛马所作出的努力，皮特作为一个生命个体的尊严，正是影片要观众关注的焦点所在。私以为，这也是导演选择要拍这个故事的出发点之一，无论人们的生活如何的艰辛和不容易，有太多不得已而为之，但是我们依然得尊重生命的尊严，对社会的不合理还能有批判和反思的能力。
查理这个可爱又可怜的15岁少年（他对驯马人谎称16岁），导演对他投注了许多闪光的人性亮点。在与皮特相伴穿越荒漠的路途中，查理絮絮叨叨地讲述着自己的内心秘密。他有个特要好的朋友，他完全可以去投奔朋友，寄住一段时日，还能把皮特也安顿下来。可是查理不愿意这样，他不喜欢麻烦别人。他宁愿让朋友觉得，自己现在过得还不错。
这样的一份源自心底的善意，会引发人们对皮特更多的同情，也会对他狼狈不堪的流浪生活生发多一分敬意。他这一人一马浪迹天涯，为了救皮特于屠夫刀下，难道不是像极了武侠小说中宣扬的侠义精神吗？
《赛马皮特》在第70届威尼斯电影节上获得了最佳新演员奖，查理的饰演者查理·莫普拉有着一张纯真无邪的面孔，瘦瘦弱弱的身躯，在柔弱的外表下，查理贡献了绝佳的表演。镜头下的查理略显羞涩，有一丝紧张与不安，大多时候并没有过多的情感流露，往往是在一低眉一抹浅笑中透露出少年心底事。影片中有两场印象比较深刻的情绪爆发场景。
意外脱缰的皮特冲上公路撞车致死，查理抚摸着皮特的面庞，泪如雨下，呢喃良久，而后起身呆立，涕泗滂沱，哭却哭不出声，只剩下一阵阵的干嚎。此情此景，令人潸然泪下。
在这段皮特的死亡戏里，查理表现出了令人赞叹的表演水准，他精准地捕捉到了这个年纪，小小少年面对突如其来的死亡时的心理状态。面对如此直接，如此近距离的死亡，一时间内根本来不及反应，不知如何应对，也不会像通常想象的那样呼天抢地，歇斯底里。一切发生得太快，容不得这些，只如查理一般，淹没在一片干嚎之中，五内却已强烈震荡，混沌一团。
再一场是影片的结尾，查理找到了失联多年的姑姑，流浪的生活暂时告一段落。可是夜里他还是会被噩梦惊醒，会梦见没能见上最后一面的父亲，会梦见鲜血一片的“Lean on Pete”。他向姑姑倾诉着这一切，最后终于忍不住大哭起来，口中反复念叨着“我只是太想他，我只是太想他······”
这里的“他”既指父亲，又指赛马皮特，很奇妙地，在这部电影里，父亲与皮特生发了强烈的关联，他们都做为查理的情感后盾存在，可查理却又都眼睁睁地看着他们离自己远去，毫无办法。
面对这样一个每个人都会遇到的情感难题，影片并没有试图给出一个答案，或是一个心灵慰藉式的说法，至多只能像查理的姑姑那样抚摸着查理的脑袋，耐心等待他的情绪渐趋平复。
类似的伤痛会勾连起我们每个人内心深处隐秘的情感记忆，我们无法解决它，随着时间的流逝，它会一直潜藏在内心深处的一个隐秘角落。
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